都安書畫紙 都安宣紙的歷史

都安宣紙歷史

我國東漢時(shí)期(公105)蔡倫發(fā)明造紙術(shù),經(jīng)歷1900年后,至今猶在廣西都安瑤族自治縣出現(xiàn)并發(fā)揮效用，都安書畫紙就是當(dāng)?shù)氐奶禺a(chǎn)。都安書畫紙具有幾百年歷史的紗紙生產(chǎn)工藝的基礎(chǔ)上，采用當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)的造紙?jiān)�料，融合現(xiàn)代制漿造紙技術(shù)于一體的高檔書畫紙。既具有紗紙、皮紙強(qiáng)韌的拉力，又具有宣紙受墨如黛，暈化水墨的效果，同時(shí)，由于原料獨(dú)特，并抽取含有微量礦物質(zhì)的地下河水用于造紙，使“龍鳳牌”書畫紙質(zhì)潔白、細(xì)韌柔軟、墨韻獨(dú)特的特點(diǎn)，是供書、畫、裱、拓等用的高級(jí)藝術(shù)用紙，深受書畫界的青睞，多年來暢銷全國各地，遠(yuǎn)銷日本、韓國、新加坡、泰國、香港等國家和地區(qū)。

清明到谷雨前后，在廣西都安縣丘陵山地的陽坡，龍須草從根部抽出嫩綠的芽，不久便覆蓋大地，葉片尺許，柔韌地叢生著。春去秋來，陰歷十月上旬是收割龍須草的好時(shí)候，這種長(zhǎng)相普通的草，清香四溢，卻是造紙、編草席的上好原料，到城里能賣到好價(jià)格。

傳統(tǒng)手工紙的制法，有一整套生產(chǎn)工序，不論采用何種原料，抄造何種紙張，都必須遵循一定工序。這些工序包括泡料、煮料、洗料、曬白、打料、撈紙、榨干、焙紙。因前期打料成漿對(duì)水有污染，早在前幾年，書畫紙廠將這道工序交付專門制作紙漿的專業(yè)的工廠做。乍暖還寒的春季對(duì)于手工造紙是個(gè)適宜的時(shí)令。抄紙車間的工人需要將手長(zhǎng)時(shí)間浸在水里，而曬紙車間長(zhǎng)期處在高達(dá)48攝氏度的溫度中，在酷熱的夏天便特別需要耐力，而他們的工作再無他者，天天如此。古老的手工造紙，使用工具看似簡(jiǎn)單，實(shí)際操作工序十分的復(fù)雜，基本靠人力完成，需要付出超常的體力才能完成。許多年輕人嫌這活苦累，又沒有多少利潤(rùn)，所以都放棄了這一傳統(tǒng)的手工藝。

“這些工序不能馬虎，否則就前功盡棄�！睋萍埵钦麄�(gè)古法造紙中要求最高的工藝，這道工序在造紙過程中是最費(fèi)力的，將紙漿傾倒入紙槽里面，然后用細(xì)竹簾在紙漿中濾取，紙纖維留在竹簾上形成一層涇紙膜。抄紙的工匠站在紙槽旁重復(fù)著舀水、抬起竹簾等動(dòng)作。撈紙時(shí)還得靠經(jīng)驗(yàn)，完全憑工匠的手法。宋應(yīng)星在《天工開物•殺青篇》中說“厚薄由人手法，輕蕩則薄，重蕩則厚”。

兩名搭檔的掌簾師傅和起簾師傅抬著濾篩，默契地上下?lián)u晃濾篩里的乳白色紙漿，并步調(diào)一致地將之抬上水面，要求匠人在過程中穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。抄紙工作常由經(jīng)驗(yàn)豐富的熟手完成，只有他們才能看出材料什么時(shí)候達(dá)到要求了，光是這道工序的熟手，就必須要有3—5年的經(jīng)驗(yàn)。工作時(shí)，工匠全憑雙眼觀察紙張厚度是否均勻。

把撈過紙漿的竹簾倒鋪在壓榨板上，然后小心地移開竹簾，撈好的濕紙?zhí)�，再以重物擠壓，排出濕紙頁中的水分。重物擠壓之下紙膜也慢慢成形，成為一張張四四方方、豆腐一樣的紙?zhí)��?/span>曬紙，又稱焙紙、炕紙，并不是紙放在太陽下曬。曬紙車間常年處在高溫中，曬紙又是一種細(xì)致活兒，所以曬紙多是是女工干的活兒。焙紙時(shí)用一把松針篦子均勻地將一張張濕紙攤在鍋爐壁面上，不能有折皺和破洞，散發(fā)的熱氣使紙張慢慢干燥，干透后揭起來就是一可使用的紙了。曬紙工一邊從曬墻上取下干紙，又一邊刷濕紙上墻，如此循環(huán)往復(fù)，緊張有序地勞作著。都安書畫紙的女工們，憑著這樣的細(xì)致和耐性，憑著一雙雙勤勞細(xì)致的手，創(chuàng)造了“都安”書畫紙的上乘品質(zhì)。手工造紙每日每個(gè)工匠平均只能做300到500張紙，卻有著耐老化、不變色，少蟲蛀，壽命長(zhǎng)的優(yōu)點(diǎn)�，F(xiàn)代造紙廠一部機(jī)械每天生產(chǎn)的紙卷數(shù)以噸計(jì)，機(jī)械造紙使人充分享受生活上的便利，但是大量生產(chǎn)的紙并不使人珍惜。在我們的眼中，一撕就破、一濕就透，這就是“紙”。已經(jīng)習(xí)慣了普通紙張的我們，難以想象造紙竟如此繁瑣，而“紙”又如此長(zhǎng)壽�！爸袊�的書畫紙，必須手工生產(chǎn)的�！倍及矔�畫紙廠的老工匠說，“真正懂行的人抖一抖就懂，薄厚、柔韌一試便知。老紙的火氣基本沒有了，充分吸收了空氣中的水分，比較綿。剛烘干就會(huì)嘩嘩響，老紙就不會(huì)�！弊钅荏w現(xiàn)中國藝術(shù)風(fēng)格的書畫紙，寫字則骨神兼?zhèn)�，作畫則神采飛揚(yáng)，所謂“墨分五色，”即一筆落成，深淺濃淡層次分明，書畫紙作畫追求的便是這種“多變”的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，也吸引了自古至今無數(shù)的工匠在追手工造紙方面付諸了不懈的探索，至今未間斷。遺憾的是，傳統(tǒng)文房四寶已漸漸遠(yuǎn)離我們的書房。而在長(zhǎng)時(shí)期的重道不重器的儒文化氛圍中，器物的制作一直被視為不登大雅之堂的雕蟲小技，對(duì)傳統(tǒng)手工藝的傳承并沒有得到相當(dāng)?shù)闹匾�。日本“手工藝之父�?/span>柳宗悅曾說，“手工藝作業(yè)中會(huì)發(fā)生奇跡，因?yàn)槟遣皇菃渭兊氖衷趧趧?dòng)，背后有心的控制，使手制作物品，給予勞動(dòng)的快樂，使人遵守道德，這才是賦予物品美之性質(zhì)的因素。所以，手工藝作業(yè)也可以說成是心之作業(yè)。有比手更神秘的機(jī)器存在嗎?為什么手的工作對(duì)于一個(gè)國家來說非常之重要，大家都有必要思索�！�

我國著名的書法大師啟功先生曾題詩“云英妙制勝南朝，工出西南壯與瑤，助我狂書三萬字，不傷斑管兔千毫�！北硎举澴u(yù)。