色調(diào)再現(xiàn)只是色彩再現(xiàn)質(zhì)量的一個重要方面。在彩色圖像再現(xiàn)中，顏色部分的再現(xiàn)質(zhì)量也是一個重要的方面。如何匹配原色的飽和度是色彩復(fù)制中的關(guān)鍵問題。因為現(xiàn)有的紙墨不能完全再現(xiàn)一個自然顏色原稿的色域，所以可以用它對各種顏色進(jìn)行等量壓縮。為了保持所有顏色的飽和度平衡，建議進(jìn)行平衡壓縮。但有時候，在失去某一部分顏色的基礎(chǔ)上，還需要加強(qiáng)另一部分顏色，才能對某一特定顏色有利。為了提高某些顏色的飽和度，也可以使用五六種油墨進(jìn)行印刷。
為了實現(xiàn)均衡的色彩壓縮或強(qiáng)調(diào)某種色彩，在印刷圖像復(fù)制技術(shù)中采用了所謂的校正色彩復(fù)制技術(shù)。了解色彩校正與實際生產(chǎn)條件的關(guān)系也非常重要。
一、為什么實現(xiàn)灰平衡后還要校正顏色？
我們在談到色調(diào)再現(xiàn)的問題時，詳細(xì)分析了灰平衡的問題。它是實現(xiàn)最佳色調(diào)再現(xiàn)的基礎(chǔ)，但對于色彩校正和灰平衡的關(guān)系往往有一個模糊的概念。因為灰平衡調(diào)整是為了補(bǔ)償不純墨水造成的非理想吸收和反射，所以灰平衡自然可以看作是對不純墨水的校正。所以，人們會提出這樣的問題：既然灰平衡是為了補(bǔ)償三原色墨水的不純性，為什么還需要做進(jìn)一步的色彩校正呢？可以從以下三點來回答這個問題：
①在照相分色工藝或電子分色工藝中，需要用一把灰色的梯尺作為底稿，用它做一套分色。然后根據(jù)印刷的灰梯尺，檢驗印刷復(fù)制的中性程度。在照相分色中，要調(diào)整三次曝光，在電子分色中，通過基本校準(zhǔn)，所有光電傳感器的輸出要相等。如果曝光正確或者分色機(jī)的光電
件精確平衡，那么來自中性光柵尺的三個光值應(yīng)該相等。為了得到一個中性的灰色，只需要調(diào)整三個色板的網(wǎng)點覆蓋率。但與灰色不同的是，原稿中的各種顏色經(jīng)過各種光電件后會產(chǎn)生不相等的輸出。當(dāng)為了達(dá)到中性灰色而平衡顏料時，原稿上顏色部分對應(yīng)的顏料不會自動達(dá)到平衡。
②當(dāng)三色油墨達(dá)到灰平衡時，三者的組合會向觀察者的眼睛反射等量的紅綠藍(lán)紫光，但彩色印刷中的光學(xué)問題大多是由二次色彩還原即兩種油墨組的組合引起的。每種油墨獨(dú)特的吸收和反射特性，半色調(diào)網(wǎng)點的疊加，疊加產(chǎn)生的圖案，都造成了更多的二次色問題，僅靠灰平衡校正是無法解決的。
③由于色彩復(fù)制中加色失敗和比例失敗的問題，在印刷機(jī)上復(fù)制的色彩與原稿相比，缺乏飽和度。為了達(dá)到更好的效果，一些專色的飽和度需要提高。這種改善需要修正和調(diào)整，但不能影響三種顏色的灰平衡。
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