《哪吒之魔童降世》熱映 動漫手稿收藏潛力幾何

近日，《哪吒之魔童降世》熱映，受到大眾喜愛，而動漫手稿的收藏價(jià)值再次受到廣泛的關(guān)注。近年來，動漫原稿的市場表現(xiàn)亮點(diǎn)頻出�！逗谪埦�長》、《老夫子》、《龍貓》等知名動畫的部分原作手稿紛紛在國內(nèi)外拍賣市場亮相，價(jià)格普遍在幾萬到幾十萬之間，且高溢價(jià)現(xiàn)象頻現(xiàn)。名人效應(yīng)和稀缺性注定了其較高的投資價(jià)值，引起藏家的重點(diǎn)關(guān)注。全新數(shù)字技術(shù)的普及，改變了動漫畫風(fēng)，也影響到手稿收藏的市場格局。

水漲船高的價(jià)格

近日，《哪吒之魔童降世》受到廣泛熱議，讓動畫電影首次躋身國內(nèi)票房前十�！赌倪钢�魔童降世》的人物設(shè)計(jì)手稿也在宣傳中曝光，呈現(xiàn)“黑眼圈”哪吒背后不為人知的誕生故事。

除了具有還原動畫創(chuàng)作原貌的作用，動漫手稿的收藏市場早就是票房背后的另一片藍(lán)海。 新哪吒的手稿未見流通消息，但老的哪吒IP已是手稿市場中的“名場面”。據(jù)北京商報(bào)記者了解，上世紀(jì)70年代出品的《哪吒鬧海》的一組水粉連環(huán)畫原稿，在2015年的西泠拍賣中以32萬成交，同部作品的賽璐璐片拍得6.9萬。

對于收藏的價(jià)格區(qū)間差，資深收藏者伊蒂雅指出，動漫手稿是一個(gè)能夠體現(xiàn)細(xì)分的多市場。在數(shù)碼制作普及之前，動畫最初的腳本是藝術(shù)家創(chuàng)作的手稿，接下來的環(huán)節(jié)是由專業(yè)人員在已經(jīng)復(fù)制上線稿的賽璐璐片上分層上色，一個(gè)動畫場景可能是由多個(gè)賽璐璐片疊合在一起組合而成。通常動漫作品的賽璐璐片價(jià)格門檻低，但名家手稿已是藝術(shù)創(chuàng)作級別，價(jià)格較高。面對手稿市場中體現(xiàn)工業(yè)制作與藝術(shù)創(chuàng)作的兩類作品， 伊蒂雅補(bǔ)充道，“一般來說塞璐璐片收藏重在畫面，原畫收藏重在作者”。

在這一小眾的收藏人群看來，價(jià)格因素之外更重要的還是看眼緣，是一個(gè)基于懷舊情結(jié)與童心的市場。今年國內(nèi)重要的藝術(shù)拍賣中，有近百件動漫畫稿上拍且亮點(diǎn)頻出。在西泠春拍中，估價(jià)6000-8000的《黑貓警長》動畫線稿及賽璐璐片最終以2.53萬成交；名家的漫畫小品更是出現(xiàn)超高溢價(jià)，一件潘玉良的《女人體》以1000起拍，最終以34.5萬成交。

近年來國際市場上的漫畫手稿價(jià)格早已是水漲船高。2014年，埃爾熱《丁丁歷險(xiǎn)記》雙頁手繪漫畫手稿以265萬歐（約合人民幣2255萬）的天價(jià)成交，創(chuàng)下漫畫手稿拍賣的世界紀(jì)錄。今年4月，美國街頭藝術(shù)家Kaws在作品中配上自創(chuàng)的卡通形象Kimpsons，這幅一平米見方的畫作拍出了億天價(jià)，某種程度上來說也是屬于動漫素的紀(jì)錄。

相比而言，國內(nèi)名人動漫手稿市場正處于起步后的上揚(yáng)期。據(jù)有關(guān)媒體不完全統(tǒng)計(jì)，名家漫畫成交價(jià)基本是從數(shù)千到數(shù)十萬不等。2000年前后，華君武的漫畫原稿才賣100-200一幅，現(xiàn)在價(jià)格已經(jīng)上萬。豐子愷、黃永玉的作品更是達(dá)2萬-6萬每平尺，其中少數(shù)精品單幅價(jià)格突破百萬。2017年豐子愷的《有情人間》在香港佳士得以1150萬成交，這標(biāo)志著國內(nèi)漫畫首次破千萬。

非“高冷”的市場

對比書畫市場，很多業(yè)界人士認(rèn)為當(dāng)下國內(nèi)的動漫手稿收藏市場顯得原始但更為有序。藝評人王晶晶指出：“動漫的表現(xiàn)形式簡單直白，內(nèi)容更容易被大眾理解和接受。學(xué)術(shù)性及價(jià)格均不及書畫那么‘高冷’，很容易邁進(jìn)投資收藏的門檻�！蔽幕�產(chǎn)業(yè)從業(yè)者趙子龍指出，動漫市場其實(shí)是一種健康、良性的藝術(shù)市場模式，漫畫的原稿相當(dāng)于藝術(shù)品的原作，這些原作并不是一上來就開始進(jìn)行定價(jià)拍賣的，而是經(jīng)過了較長時(shí)間的沉淀。經(jīng)過十年至二十年，原作不斷積累受眾，甚至頻獲獎(jiǎng)項(xiàng)。原作影響力之后，畫稿或被賦以相應(yīng)價(jià)值。

動漫作品的畫稿拍出高價(jià)，是讀者對其藝術(shù)性的最大認(rèn)可。曾參加過多場拍賣的漫悅文化的經(jīng)理龐進(jìn)表示：“我在拍賣現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，很多人完全是出于對漫畫的喜愛去收藏，這說明漫畫已經(jīng)擁有了一個(gè)成熟而穩(wěn)定的消費(fèi)群體。”

除了藝術(shù)拍賣，動漫手稿的交易也常見于藝術(shù)機(jī)構(gòu)與動漫展售活動。據(jù)了解，8月以來400余幅日本經(jīng)典動漫原稿正在798藝術(shù)區(qū)的北極熊畫廊展出。畫廊相關(guān)負(fù)責(zé)人向北京商報(bào)記者介紹：“展覽中呈現(xiàn)了漫畫家的直筆原稿，諸如手冢治蟲的《鐵臂阿童木》、宮崎駿的《龍貓》、櫻桃子的《櫻桃小丸子》等，這些均系漫畫家本人真跡，也是本次價(jià)值最高的展覽作品。在畫面上大家可以看到一些畫師對作品的標(biāo)注，以及動畫出品公司的LOGO等獨(dú)特標(biāo)示�！弊�2014年開始，每年一場動漫手稿展已成為北極熊畫廊的固定項(xiàng)目。

國內(nèi)外很多動畫和漫畫精品展售活動也是收藏者最愛光顧的地方。龐進(jìn)談道：“動漫展上，商家像擺攤一樣，消費(fèi)者可以隨便翻閱，來選擇自己喜歡的作品。這些動漫原稿的價(jià)格也比較適中，一般的工薪階層完全可以接受。如《蠟筆小新》、《千與千尋》這些動畫的原稿（早期作品都是黑白稿，后期是手繪線條之后電腦填色制作），一幅大概人民幣5000上下�！�

談及收藏心得，伊蒂雅表示自己通常會從“動漫作品的歷史地位與影響力、經(jīng)典鏡頭、原畫師、作畫難度系數(shù)”等維度來考量原稿的價(jià)值。面對國內(nèi)動漫收藏品種繁多、歷史跨度大的問題，業(yè)界專家學(xué)者也建議收藏者能夠建立起一定的收藏體系�！叭胧謩勇�收藏，還是應(yīng)該盡量往深了走。我建議按照系列來建立收藏體系，這樣才可以利用有限的資金，挖掘得比較深、比較透�！敝袊�美術(shù)家協(xié)會動漫藝委會副主任金城指出。

新技術(shù)下的機(jī)遇

從老大圣到新大圣、老哪吒到新哪吒，技術(shù)進(jìn)步改寫了動漫的內(nèi)容與表現(xiàn)。在從業(yè)多年的動畫編導(dǎo)藍(lán)柳寶看來，技術(shù)對于手稿市場的影響是存在兩面性的�！盎�于商業(yè)流程與效率考量，目前國內(nèi)大多數(shù)的創(chuàng)作者都是用電腦繪制設(shè)計(jì)稿，易于修改，還便于隨時(shí)切換筆觸。因此，很多好作品并沒有作者紙本的手稿留存和流通�！蓖瑫r(shí)，藍(lán)柳寶指出，在原始的賽璐璐畫被CG所取代而壽終正寢時(shí)，手稿藝術(shù)收藏的價(jià)值卻不斷攀升�！皟�(yōu)質(zhì)的手稿資源無法復(fù)制的稀缺性，也在促使一些經(jīng)典的有年頭的作品價(jià)值不斷上漲�！� 據(jù)了解，當(dāng)下電腦制作的動漫畫稿也有兩條商業(yè)變現(xiàn)路徑，一是在畫展中展示，另外用以出書，做成出版物，不同于手稿的收藏價(jià)值。

伴隨著國漫潮的到來，時(shí)下火爆的動漫作品影響力不言而喻，但其畫面藝術(shù)性上也引起廣泛爭議。 在藍(lán)柳寶等業(yè)界人士看來，許多新作者與新作品對傳統(tǒng)故事的新闡釋是票房號召力所在，但畫風(fēng)卻深受日本及歐美風(fēng)格影響。新作者從模仿日本起步，到現(xiàn)在仍然很難褪去一些外來痕跡。金城指出，這實(shí)際上也影響了作品的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，也造成了目前新的作品還沒有達(dá)到預(yù)期收藏價(jià)值、而舊的作品則資源有限的現(xiàn)狀。

也有一些年輕動漫愛好者表示，并不在意動漫畫風(fēng)是否有很高的藝術(shù)造詣，只要自己喜歡就愿意為其買單。

談及手稿收藏的前景，金城表示未來年輕的藏家或?qū)⒃趧勇�手稿收藏領(lǐng)域有更多作為�！皠勇�在中國從開始形成到發(fā)展，‘80后’一代是見證人和親歷者。所以他們應(yīng)該會是未來動漫藝術(shù)收藏的生力軍。動漫有可能是他們走向藝術(shù)收藏的第一步�！�

動漫產(chǎn)業(yè)的外延或也將給手稿市場帶來活力。“現(xiàn)在游戲和動畫有很多交叉及人才重合之處。之前很多人關(guān)注并收藏手辦、拷貝臺和筆等動漫制作工具，逐漸地也有人更關(guān)注非量產(chǎn)的手稿收藏。 ”藍(lán)柳寶談道。

責(zé)任編輯：鐘小雯